乡下妹蜕变成女神被富豪兄弟竞相追求值得珍藏的爱情电影

　　《情归巴黎》是一部由善于反映社会现实的美国天才弗拉基米尔·西德尼·波拉克执导的英文电影。这部电影是从女性的角度出发的。

　　从全球金融中心曼哈顿到世界时尚之都巴黎的时空交汇处，玻璃酒杯等经典元素的保留，将女主人公萨布里娜的走出去演绎得淋漓尽致。以此方式冲破阶级壁垒，追求幸福，最终破茧成蝶。拥抱婚姻的故事。

　　凸显了女性有别于男性的独特魅力，张扬了新女性的鲜明特征，给观众带来赏心悦目的视觉享受、激情澎湃的心灵震撼和温馨温暖的情感安慰，让人看不完，度过一段难忘的时光。寿命。启示。

　　一般认为，19世纪中叶至20年代是女性主义发展的第一阶段。女性主义意识形态开始觉醒，认为男人并不比女性好，女性也不比男人差。

　　主要表现是女性开始追求平等权利的斗争，想要冲破父权社会，走出家庭，追求独立的经济和思想生活。 20世纪60年代是女性主义发展的第二阶段。

　　尽管女性在第一阶段在就业、教育和投票方面取得了进展，并承认了男女之间的差异，但女性主义者发现男性仍然控制着整个社会，并寻求性别平等。和谐与反对片面的性别差异观点。

　　20世纪80年代是女性主义发展的第三阶段。第三阶段，女性“在教育和事业上充分享受平等待遇”。女性对自己的性别充满信心，并注重文化对女性身份的塑造。他们接受流行文化。

　　他通过化妆、穿短裙、穿高跟鞋等方式展现自己的性别之美；同时，女性对男女之间的差异和矛盾相当宽容，强调男女之间的互补性，倡导两性的尊严和价值，并且愿意接受婚姻而不是批评婚姻。

　　20世纪90年代的翻拍版《情归巴黎》显示出强烈的女性主义。影片的女主角萨布里娜是长岛一个富裕庄园司机的女儿。

　　年轻可爱、涉世未深的她，多年来一直痴迷于帅气浪漫的赖家二少爷大卫。然而，喜欢美的大卫却对平凡的萨布里娜不屑一顾。这样的普通女孩根本不是他喜欢的。类型。

　　为了让女儿摆脱幻想，忘记大卫，萨布里娜的父亲托人给她在巴黎一家杂志社找到了一份工作。

　　在《时尚》杂志工作了两年的萨布里娜，逐渐变成了美丽、能干、迷人、独立的女性。在从巴黎返回长岛的路上，萨布里娜碰巧遇见了他一直想念的大卫。即将订婚的大卫完全被她迷住了。为了保证弟弟的婚礼和价值数十亿的合并生意，莱氏家族的长子莱纳斯想尽一切办法阻碍萨布里娜和大卫的关系。

　　在不断的接触下，忧郁、不苟言笑、埋头工作的莱纳斯也在不知不觉中爱上了萨布里娜。

　　最终，大卫考虑到家族的利益，娶了富家女伊丽莎白，而莱纳斯则飞往巴黎嫁给了萨布里娜。

　　影片以温情浪漫的爱情故事反映了女性在新时代的情感和经历，凸显了女性的勇气、自力更生和终极骄傲。

　　充满金钱、暴力和高科技的90年代，也需要温柔浪漫的好莱坞经典爱情故事。这个故事很美国，也很法国。

　　仔细一看，有点英国的味道。 《情归巴黎》对不同阶层情感问题的细腻刻画，展现了20世纪90年代人们的事业、爱情和道德观。

　　女主角萨布里娜在经济上和精神上都独立，颠覆了父权文化意识下逆来顺受、自怜自艾的女性形象，展现了女性的独特魅力及其在促进性别和谐、婚姻幸福、社会协调发展方面的作用。的力量。

　　影片中，萨布里娜的父亲是一名来自英国的司机，受雇于赖家，与女儿萨布里娜住在赖家的车库里。赖家的财富是天文数字，他们的豪宅就像一座城堡。

　　仆人各司其职，打理着游轮、前后院、花园、树木、室内外网球场、汽车等，可见两家公司的地位无可比拟。萨布里娜一直暗恋着莱氏次子大卫，但大卫却毫不知情。

　　当得知自己要远赴巴黎，远离心爱的人时，萨布里娜非常伤心，但为了追求真爱，她不顾身份的悬殊，不再靠在树上看梦中情人约会。不同的美丽女人。

　　想象一下，你是女主角，感觉有点梦幻，有点心碎，但在离开前却选择向你喜欢的人倾诉你的感受。这在当时是不可想象的事情：

　　由于地位悬殊，嫁给主人的儿子几乎是不可能的；主动表达爱是世人所不能容忍的，但勇敢的萨布里娜却敢于挑战世界的底线，追求真爱，因为真爱不分贫富。

　　不仅如此，萨布里娜在回家的路上碰巧遇见了大卫。大卫被大方、自信、迷人的萨布里娜深深吸引，却根本没有认出她。大卫兴奋地邀请这位容光焕发的美女参加他母亲的生日聚会。

　　萨布里娜非常高兴地接受了邀请。我父亲不太高兴参加聚会，因为他认为萨布里娜和大卫来自两个不同的世界，不可能有一个幸福的结局。但她说：“几年前我就许愿了不下千遍，现在终于被邀请了……”和大卫一起参加聚会一直是她的梦想。实现自己的梦想，和自己喜欢的人在一起。

　　她自信勇敢地说服父亲参加大卫邀请的聚会，不顾自己的家庭地位，也不怕别人异样的眼光。

　　那里，金发碧眼，唇红齿白，亭亭玉立，容光焕发，美丽如仙女。她成为无可争议的派对女王，展示了女性的美丽。

　　最精彩的是萨布里娜对自己内心真实情感的选择。萨布里娜一直对大卫情有独钟。为了一睹风姿绰约的大卫，他不顾淑女风范，爬上树远远观看。

　　尽管大卫没有注意到她，但他并不在意。即使他远在巴黎，他仍然爱上了大卫。即使遇到风趣又体贴的摄影师路易斯的追求，他也从未动摇过。

　　即使面对莱纳斯一百万的诱惑，她也从未想过要离开大卫。但在与Linus相处之后，她发现自己深深地爱上了Linus。尽管她犹豫再犹豫，但最终还是尊重了自己的感受，勇敢地选择了Linus。

　　为了追求自己的幸福，他不顾别人的流言蜚语，无所畏惧地拥抱婚姻，为现代女性树立了榜样。

　　影片一开始，躺在树上远远看着大卫的萨布里娜只是一个心地高尚但生活贫困、性格开朗、外表丑陋的车夫之女。她有邻家女孩的可爱，有天真痴情的样子；

　　再加上她蓬乱的长发、大大的黑框眼镜、傻乎乎的大皮鞋、宽松的裤子，完全就是一个“丑女贝蒂”的形象。萨布里娜最突出的一点就是她的变化，从心理到身体的转变。

　　她在巴黎一家《时尚》杂志社工作，日子过得很辛苦。毕竟，她不是《时尚女魔头》中的安妮·海瑟薇。她有很高的背景。她只是一个普通的女孩。她不仅要当勤杂工，还要努力工作，忘记自己从来没有得到过爱情。

　　经过两年的努力，当她在巴黎结束自己的《玫瑰人生》时，她终于脱胎换骨，以全新的面貌和内心，成为一个自信、干练、迷人、时尚的女人。就连她也曾经暗恋过她。大卫实际上对她一见钟情。

　　从偷偷看着自己喜欢却不敢表白的二少爷，到大少爷莱纳斯和二少爷爱上她；从没有机会选择，到选择更适合自己的。这种巨大的变化并不是通过魔法实现的。 ，而是通过学习和接受教育来实现的。

　　在20世纪90年代，几乎每个人都渴望事业成功，以及拥有金钱和权力。竞争无处不在。那种自怜、软弱、无助的女性已经逐渐失去了市场。男人不再是女性的主人，女性也不再是男人的附庸。女人要学会拯救自己、完善自己，不断努力完善自己，才能带来耀眼和自信，以及爱情和生活的好运。

　　当萨布里娜戴上宽边黑帽、黑色大墨镜、迷人红唇、穿上著名设计师量身定制的黑色礼服时，他化身为蝴蝶，成为了不折不扣的时尚女王。它不仅给我们带来了赏心悦目的视觉享受，更是精神上的震撼：

　　积极进取、超越自我让她变得成熟、自信，随后她身着色彩斑斓的羽毛，在长岛豪宅的派对上翩翩起舞，像一阵微风轻轻吹过每个人的心。

　　影片中的萨布里娜用他真诚的感召力拯救了莱纳斯、大卫和他自己。 Linus 19 岁毕业于耶鲁大学，此后一直经营光纤业务。

　　他将数亿的财富扩大到天文数字，甚至登上了《时代》杂志的封面。他是一位亿万富翁。他因事业、金钱、权力而迷失了自我。他只知道工作、悲伤和孤独。每个人都害怕他。

　　他本来想以一百万的高价让萨布里娜留下大卫，却被断然拒绝。他假装要萨布里娜和他一起飞到马萨的葡萄园为庄园拍照，以断绝萨布里娜和大卫的关系。

　　然而，这次旅行却让一向遮遮掩掩的莱纳斯爱上了萨布里娜，并向萨布里娜表白了自己的爱情。面对萨布丽娜的离开，他悲痛欲绝，失落和孤独又重新回到了他的身边。

　　莱纳斯已经习惯了战场般的商场生活，习惯了冷漠地对待身边的人和事，冷漠地对待感情，尤其是自己的爱情，以至于别人认为他不喜欢女人。

　　他以为自己需要的只是事业成功，其实他更需要爱情。即使是亿万富翁，内心也有孤独和渴望的一面。只有萨布里娜能救他，因为她比任何人都了解他。

　　萨布丽娜的出现让他产生了改变和重新发现自己的想法，也改变了他以牺牲个人感情为代价去商场做生意的想法。最终，他放弃了一切，前往巴黎追求爱情和爱情。幸运的是，萨布里娜拯救了莱纳斯。

　　大卫是一个典型的花花公子，他没有受过教育，却是爱情专家。 “学习法律但不是当律师，学习商学院但不是坐在办公室，学习外语但不是说外语，学习乐器但不是演奏它们。

　　“我从来没有和一个女孩约会超过一次。”他对女人的热情很少能超过喝完香槟后的热情。他遇到了电子巨头泰森公司老板的女儿，医学博士、儿科副主任伊丽莎白·泰森，但他不懂得珍惜。

　　我见到了刚从巴黎回来的风度翩翩的萨布里娜，我被他深深地迷住了。但在一波三折的故事中，大卫体会到了莱纳斯和萨布里娜之间犹豫不决的爱情。

　　为了弟弟的幸福，他主动承担起公司并购业务的责任。他收拾好行李，提前为弟弟安排了汽车和直升机，并考虑到了家人的利益。最终，萨布里娜与珠联璧合的伊丽莎白携手。萨布里娜救了他弟弟的命。大卫。

　　《情归巴黎》以简洁明快的拍摄手法，穿插对不同阶层情感问题的细腻刻画，充满了好莱坞电影特有的浪漫喜剧感，生动地塑造了萨布里娜丰满的人物形象：

　　历经磨难，萨布里娜在巴黎找到了自己，毫不犹豫地找到了爱情和幸福。她不仅拯救了自己，还拯救了莱纳斯和戴维：莱纳斯在萨布里娜身上找到了爱情，戴维在寻找鲜花后找到了事业。

　　[1]芭芭拉·阿内尔。政治与女性主义［M］．郭夏梅译.北京：东方出版社，2005。

　　[2] 王秀华.论英国女性主义文学理论[D].贵阳：贵州师范大学，2007．

　　[3]陈连奇，冯丽霞。从美国女性文学看女性主义的发展[J].柳州师范学院学报，2007（09）。返回搜狐，查看更多